JBL プロ用 15インチ スピーカー・ユニットの系譜

（独自研究：original research）

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カタログ厨の妄想・・・

＊＊厨って死語？

2020年5月：加筆・修正

カタログ厨の耳学問を妄想という。JBLユニットの基礎知識として系譜を追ってみた。ウチの箱が15インチ用なので15インチに絞る。

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JBLの歴史は長くウーハーだけでも種類が多くわかりにくい。特に15インチ（38センチ）は種類が多く難しい。

JBLのプロフェッショナルの型番は4桁だがこれがとっつきにくい。 プロフェッショナル向け15インチだけでも数多くあり，22**が何を意味するのか・・・記憶不能・・・
こちらのサイト「http://www.audioheritage.org」にあるカタログを参照してJBLの歴史と共にウーハーの種類を分析・整理してみた。

また，公開されているティール・スモール・パラメータ，実効質量（Mms），共振周波数（f0），最大変位（Xmax），等価容量（Vas），最大パワー，BLから各部品の構成を推測した。 細かい部分についてはフォーラムの過去ログに記載されているデータも参考とし，トップ・プレート厚みとコイルの巻き幅はググって調べた結果から推測した。 また，ebayやヤフオクに出品されているユニットの写真も参考になる。

カタログなどメーカー発表の１次情報でも誤記はよくあるので，あまり鵜呑みにしちゃいけません。実物を確認できればそれが最善の方法です・・・

補足：日本ではスピーカー単体を「スピーカー・ユニット」と呼ぶがJBLは「トランデューサー」と呼ぶ。

JBL最初期のラインナップ（1948年のカタログより）

J.B.ランシング氏はアルテックから独立した後，自らが思い描く理想を実現するべく，D-101というスピーカーを発表した。 しかし，ボイスコイル直径は３"だし，フレーム形状もアルテックの515にそっくりだった。 挙句の果てにアルテックから「アイコニック」という商標に対してクレームが入る。

そんなこんなで全面的に再設計されて登場したのが「15"のD130」と「12"のD131」だ。 アルテックのスピーカーに比べて磁気回路やフレームのデザインが洗練されている。 そして駆動力を高める４"ボイスコルと浅めのカーブド・コーン，このふたつがキレの良い音の秘密だろう。

「D130」は音楽再生とPA（パブリック・アドレス）用に適しているとされ，のちにエクステンデッド・レンジ（フルレンジ）と呼ばれる。 同じカタログに「D130A」として低音用のスピーカーも紹介されている。D130Aはやがて"D"が省かれて「130A」と呼ばれる。

フルレンジ用のD130と低音用の130A，見かけ上の違いはD130はダスト・キャップが銀色のアルミ合金製だが130Aは紙製だ。 D130は硬質アルミのダスト・キャップがスムースな高域再生を助けるとしているが，低音用の130Aには不要だ。

JBL D130 JBL 150-4C

それ以外にもボイス・コイルの素材が異なる。D130はアルミニウム・リボンだが，130Aは銅リボンを使用。 軽量なアルミニウム・リボンはWE555ドライバにも使用されているハイエンド素材だが，アルミよりも銅の方が抵抗値が低く効率が良くなる。 もちろん総重量は銅の方が重くなるが，低音用スピーカーは重くもて支障がない，むしろ重い方が良いこともあるので銅リボンを採用するのが当然の選択だ。

D130と130Aでは磁気回路も異なるらしい。 トップ・プレートの厚さがD130は0.28"（7.1mm）に対して130Aは0.35"（8.9mm）と言われている。 ボイスコイルの巻き幅もD130は0.29"（7.4mm）に対して130Aは0.31"（7.9mm）あるらしい。

しかし実物が無いので詳細は不明。カタログの表記を追ってみると最初期のカタログではD130と130Aの重量は同じだ。 しかし時代ごとに重量や奥行きにブレがありはっきりしない。 とはいえスタートアップ間もないランシング氏が何種類もの部品を使い分けたとは考えにくい。 やはり最初期に限ってはD130と130Aは同じ磁気回路だったがその後，改良が加えられたと考えるのが自然ではないだろうか。

なお，当初は130A：16Ω，130B：32Ωだったが60年代後半に130A：8Ω，130B：16Ωに切り替わっている。

少し時間が空いて1954年のカタログに「150-4」と「150-4C」が登場する。150-4が32Ω，150-4Cが16Ωとのことだ。 インピーダンスが高めなので複数台を並列駆動することが前提になっているようだ。

150-4は劇場向けの大型システムのために開発したユニットだ。 低音用ホーンを駆動するためにALTEC 515と同様の頂角の深いストレート・コーンを使っている。 D130のために新しく開発したカーブド・コーンを使わなかったことから，ランシング氏の技術本位のこだわりを感じる。 この奥行きの深いコーンは130系のフレームからはみ出てしまうので，フレームの外周部にリング状の部品を取り付け，かさ上げしてコーンを取り付けている。

150-4はパラゴンやハーツフィールドなどのホーンロードのかかるエンクロージャーに使われていた。 一方の130はC38などの箱型エンクロージャーで使われており，用途が区別されていたようだ。 150-4は1967年のカタログまで記載されている。

LE15の衝撃

JBL LE15

ここでバート・ロカンシーという重要人物が登場する。

この人物はJBLからガウスを経由してパイオニアへ，そして「TAD」の技術顧問に就任する。 さらにレイ・オーディオの木下氏とも交流があるというから捨て置けない。その彼のルーツがJBLでの活躍だ。

それまで効率一辺倒だったJBLのスピーカー・ユニットに対して技術的・論理的なアプローチを導入して新たな方向性を示すことになる。

バート・ロカンシーが設計を主導したと言われているのが1960年に発表されたLEシリーズだ。 LEシリーズは当初「Low Efficiency」の略だとされていたがマーケティングの事情から「Linear Efficiency」の略とされることになった。 対照的にD130を筆頭とするDシリーズは「Maximum Efficiency」と称されるようになる。

LEシリーズは効率よりも低域側への帯域拡張と大振幅時のリニアリティを優先した設計になっている。 その方向性を端的に示しているのがLE15のトップ・プレートの厚みだ。

JBL D130とLE15の磁気回路の違い

見るからに分厚いLE15のトップ・プレートは通常の２倍以上の厚さがあり，深い磁気ギャップを生み出す。 その中央に130Aと同様の短いボイスコイルを置くことで，コーンが大きく振れてもリニアリティが悪化しない構造を生み出している。 いわゆる「ディープ・ギャップ，ショート・コイル」構造だ。

この深い磁気ギャップを十分に高い磁束密度で満たすため，断面積の大きなマグネットを背負っている。 同時にトップ・プレートとキャスト・ポット（鋳鉄製の壺型磁気回路，バック・ヨーク）の直径が拡大され，ポットの肩は丸みを帯びずに角張っている。 結果的にこの磁気回路は通常の1.5倍以上，実に9.1kgもの重量がある。

LE15のコーンはJBLの15"としては初めて厚みのあるコルゲーション入りコーンを採用しており，コーンの分割振動による高域のピーク発生を防ぎスムーズな再生音を実現している。 厚みのあるコーンは実効質量が60gから97gへと1.5倍ほど増し，ハイコンプライアンス・エッジ，つまり柔らかいロール・エッジとあいまってそれまで40Hzほどだったf0が一気に20Hzまで下がった。

白いロール・エッジは「ランサロイ」と名付けられたラバー・エッジだったが，70年代に黒いウレタン・エッジに変更され精悍な顔つきとなる。

同じ容積のエンクロージャーで比較すると，f0が低く振動系が重い方が低域再生に有利に働く。このことによって実現される大振幅においてもリニアリティを保つ。 LE15は理論通りのアプローチをそのまま実践した技術的に馬鹿正直かつ贅沢なスピーカー・ユニットだ。

LE15は150-4の後継としてパラゴンにも搭載されることになる。ここはマニアの間でも是非がわかれるようだ。 個人的には中低音にホーンロードをかけていること，家庭用としてそれほど大音量を求めないことから，パラゴンにはマッチしていると思う。

なお，LE15は当初16Ωのみだったが，LE15Aは8or16Ωだったようだ。 LE15Bはしかし，インピーダンスとは関係なく，エッジをクロス・エッジとしたユニットだ。

LEシリーズのアプローチ

さて，LEシリーズにはLE14という異色のウーハーがある。 口径が14"ではあるが「重たいウーハー族」の始祖として挙げておいた。 「重たいウーハー族」はスタジオ・モニタ用として重低音を出すためのウーハーとして2230，2231，2235へと受け継がれていく。 同族には家庭用としては135A，136Aがある。

LEシリーズのラインナップから考えると，LEシリーズは家庭用の小型エンクロージャーから良質な低音を得ることを目的としていることに気づく。 ウーハーからツイーターまで多義にわたるLEシリーズは主に家庭用向けのラインナップであり，家庭用スピーカーの市場拡大に合わせてJBLが開発を進めていたことが分かる。

さてLE14の白いコーンはコーティング剤「アクアプラス」を塗ることによってLE15のコーンよりもさらに重さを増している。 振動系の重量増加は容積の小さいエンクロージャーから満足な低音を引き出すという設計意図を意味している。ただし，能率は犠牲となる。

この時代，ラバーエッジの「ランサロイ」，白いコーティング剤の「アクアプラス」といった素材名によるマーケティング手法が眩しい。

プロフェッショナルへの参入

JBL D140F

ランシング氏亡き後，50年代から60年代初頭のJBLはパラゴンに代表されるハイエンドの美しい家庭用スピーカーを中心にビジネスを進めていた。 当時のプロ用スピーカー市場はアルテックが幅を利かせており参入が難しかった。 つまりスタジオでは604を入れた銀箱（612）が，劇場ではA7やA5に代表される武骨なスピーカーが多く使われていた。

JBLはスタジオ・モニタとしてLE15を搭載した「C50SM」というシステム・プランを1962年には用意していた。 C50といえばシステム型番「D50 S7R or S8R」のオリンパスが有名だが，同じユニット構成で型番末尾が「SM」のスタジオ・モニタが用意されていたことになる。

キャピタル・レコードに気に入られた「D50SMS7」というシステムをベースに4320というスタジオ・モニタを開発。 標準原器ではあるがピーキーな604に対してフラットなパワー・レスポンスを持つ4320が徐々に認められてくる。

やがてこのようなスタジオ・モニタの流れとはまったく異なる別の潮流がJBLをプロフェッショナル市場へと導いていくことになるのだが，当時は誰も予想しなかっただろう。 ランシング氏の魂がこもった４インチ・ボイスコイルがJBLを導いていく。 それは時代の潮流に流されながらも輝きを失わない，絶対的な実力を持つプロダクトに与えられた栄光と言えるだろう。

サーフ・ミュージックやロックン・ロールなど60年代初頭に出現した音楽にJBLスピーカーを使うことが流行ったのだ。 とにかくデカい音を出したい目立ちたがり屋のギタリストが反応のよいJBLスピーカーに目を付け，アンプのスピーカーを自らJBLへ交換するようになったというのだ。

楽器メーカーのフェンダーは1959年にはファクトリー・オプションとして自社アンプにJBLスピーカーを搭載し始め，1962年にはレギュラー・ラインナップとして顔を並べている。 特に「DualShowman」というモデルでは密閉型の大型エンクロージャーにD130を２発搭載しており巨大な出力トランスとの組み合わせで「メチャクチャデカい音」を出していた。

しかし，Dシリーズをそのままギターアンプに使うとすぐに飛んでしまう。 一説によればディック・デイルとレオ・フェンダーがJBLに乗り込んだと言われている。彼らはより高い耐久性を求めた。 そこで，Dシリーズの耐久性を強化するためにギャップ広げたり，サスペンションを強化するなどの改良を施したカスタム・スピーカーが作られた。 これらのスピーカーはフェンダーの頭文字を冠した「Fシリーズ」として15"のD130Fと12"のD131Fがリリースされた。 そしてまったく偶然にもこのFシリーズがプロフェッショナル市場への躍進のきっかけになる。

当時の60年代初頭から中盤はポピュラー音楽の商業化が急速に拡大し，多くの聴衆に大音量を届けるステージ音響（PAやSRと呼ばれる）が急速に発達した。 初期のザ・ビートルズのコンサートではファンの叫び声しか聞こえないと言われていたが，ザ・フーなどのブリティッシュロックの台頭と共に大音量のエレキ・サウンドが普及してくる。

フェンダーとJBLの出会いは音楽が大規模に商業化していく激動の時代が実現させた奇跡のコラボレーションといえるかもしれない。 ハイパワーに強い４インチ・ボイスコイルを搭載したJBLスピーカーは他社のスピーカーより壊れにくく大音量に強かったため日進月歩のステージ音響の中で徐々に地位を築いていく。 そしてJBLとステージ音響を結ぶ最も強烈なキーワードは「デッドのWall of Sound」であり古今東西これを超える音響システムはないだろう。 McIntoshとJBLという，まさに鉄壁の組み合わせだった。

the Grateful Dead's Wall of Sound

さてFシリーズは当初ギターアンプ用のD130F/D131Fがラインナップされ，追ってエレクトリック・ベース用やオルガン用のD140Fや小口径のD110Fが追加された。

D130FはD130を改良し，耐久性を向上させたと言われているが一方でD140Fでは新たな試みを行っている。

D140Fは巻き幅が広いボイスコイルを使った「ショート・ギャップ，ロング・コイル」構造とすることによって大振幅によるリニアリティの低下を防ぎ，大出力時のパワー・コンプレッションを改善した。 大音量での音圧低下を防ぎ，パンチのある（英語ではキックとも言われる）中低音を実現した。

先に挙げたLE15は「ディープ・ギャップ，ショート・コイル」によってリニアリティ確保を実現しようとしたが， D140Fはリニアリティよりも大音量を安定して出力することを優先するために逆の構造を試したわけだ。

なお，コーンはLE15のコルゲーション入りコーンを流用し，LE15よりもコイルの巻き幅が広くなったことから振動系の実効質量が97gから105gに増加している。 さらに耐久性に優れたクロス・エッジを装備して，強力な低音再生に対応できるようにリファインされている。

D140Fのクロス・エッジには当初，1965年のオリンパスに採用されたPR15というドローン・コーンと同様のトリプル・ロール・エッジを使っていたが， より耐久性を高めるために1970年代前半に新素材を使ったダブル・ロール（M型）のクロス・エッジが新たに開発された。 それまでは振幅の小さい高効率スピーカーはフィックスド・エッジ，大振幅の低音用スピーカーはトリプル・ロール・エッジと区別されていたが， この新しいダブル・ロール・エッジは双方の改善版として統一的に置き換えられたようだ。

1971年のカタログより

JBL 2220

ネットで参照できるJBLのプロフェッショナル向けカタログは1971年版が最古だ。 ここから15"トランデューサーだけを抜粋して分類してみる。

まずD130を祖とする「広帯域族」は2135がPA用フルレンジ，K130とK140が楽器用として挙げられている。

楽器用のFシリーズ時代はギャップ幅を広げたり，ボイスコイルやコーン，サスペンションを強化するなどマイナーチェンジが段階的に行われたようだが， Kシリーズは楽器用スピーカーとしての集大成とみることができる。

まず耐久性を高めるために高温に耐えるカプトン製ボビンを導入して耐入力が300Wに達している。 同時代のPA・SR用の2205は150W，家庭用の130Aは依然として90Wなので2倍・3倍の差だ。 シリーズ名の”K”は「Kapton」からとっているであろうことはまず間違いないだろう。 この冷戦の時代に当時の最先端素材を楽器用に使うという発想がいかにもアメリカらしい。

そしてプロフェッショナル・シリーズはキャスト・ポットの形状が家庭用モデルとは異なる。 2205や2220は台形型に絞られた奥行きの深いポットが使われている。 磁気回路が強化されていると言われており重量も増加しているが，マグネットを大きくしたわけではないようだ。 また，ギャップが広いと言われるがギャップはポール・ピースとトップ・プレートの寸法で決まるのでポット形状は関係ない。 カタログ値は時代によってブレるのでプロ用と家庭用にどのような違いがあるのか詳細は謎だ。

JBLスピーカーの家庭用とプロ用の違い：2231A vs 136A（JBL L-300のカタログより）

プロ用ユニットでも楽器用のKシリーズは例外的に丸みを帯びたポットを使っている。 理由は分からないがギターアンプに搭載したときの顔を重視したか，もしくは形状的な下位互換を持たせたのかもしれない。 とはいえSFG時代には家庭用とプロ用の形状が統合されることも合わせて考えると，台形と丸型の使い分けはデザイン面での差異化を意図したのではないかと思われる。

JBLスピーカーの磁気回路の違い：2215 / 2205 / K130

やっと本題・・・2205, 2215, 2220の使い分け

さてここまでは前置き。やっと本題に入れる。。 低音用15"トランデューサーに焦点を絞ろう。 2205，2215，2220の３種だ。22**これをひも解いていく。

まず，2205と2220はPA・SR（Public Address・Sound Reinforcement）用だが，LE15のプロ用である2215はスタジオ・モニタ用途だろう。

PA・SR用途では4560や4530のようにホーンロードをかけたエンクロージャーが用意されていた。 当時はキャビネットやエンクロージャーの図面が公開されており，ユニット単体を購入してエンクロージャーは自前で組み立てて，オリジナル・システムを構築することが一般的に行われていた。

JBL 4560+2220 フロントロード式ホーン・エンクロージャー	JBL 4530+2205 リアローディング式ホーン・エンクロージャー

2205と2220の二つを大別すると，2205は最低域重視のハイパワーモデル，2220は中低域を重視した高能率モデルだ。

まず2205はFシリーズの低音用ユニットD140FをPA・SR向けにアレンジしたユニットといえる。 センターキャップはアルミ合金ではなく紙製だが，コーンはD140Fと同様にLE15のコルゲーション入りコーンを流用した。 磁気回路とコイルはD140Fと同じロング・コイル，ショート・ギャップだ。

この2205はリアローディング（バックロードホーン）のホーン・エンクロージャである4530や4520に搭載して最低域の効率を最大限に高めた近距離用とされている。 つまりライブ・ハウスやディスコなどの高音圧の低音を必要とする用途向けだ。

一方で2220は130Aの直接的な子孫といえる。より大きな振幅に対応できるようにトップ・プレートが厚く，磁気回路の重量が重くなっている。 実機が手元にあるのでボイスコイルの巻き幅を実測してみるとDシリーズよりも巻き幅が広く抵抗値も少し高い。 コーンも21057というD130系よりも丈夫で少し重たいコーンを搭載してより高い音圧を出せるように改良したようだ。 実効質量はD130系の60gに対して70gとなっている。

この2220はもっぱらフロントロードのホーン・エンクロージャである4560や4550に入れて使われ，中低音の指向性を絞り，能率を稼ぐことで最大音圧を高めている。 長距離大空間用，つまり野外コンサートや劇場向けとされている。

2215はスタジオ向けと分類してみたが構造的にはLE15そのものでポットの形状も同一だ。 LE15の耐入力は当初は60Wしかなかったが，途中120Wになり2215Hでは150Wまで強化されている。 家庭用より大音量を求められるスタジオ・モニタ用なので，耐熱性を改良したボイスコイルに変更されていったのだろう。

ちょっと横道にそれるが，KシリーズにはK145という異色のユニットもある。 150-4の後継と言われているが，頂角の深いコーンを持ち，150-4と設計コンセプトは似ているが磁気回路はLE15から流用しており似て非なるユニットだ。 とはいえ，K145の後継ユニットE145は150-4Hと名付けられて家庭用の大型システム「エベレストDD5500」に採用されているのでやはり方向性は似ているのだろう。

なお，プロ用は末尾文字が"A"が８Ω，"B"が16Ω，"C"が32Ωとなっている。

1974年，2216と2230が登場

1974年のカタログには新たに2216と2230が登場して15"低音用ユニットのラインナップをにぎやかにしている。

2216は2215をクロス・エッジにしたもの。4320というスタジオ・モニタが好評でそれをさらに改良した4325というモデルに搭載されたとのことだ。 磁気回路はそのままにエッジの耐久性を改善し，ついでにコンプライアンスを下げて（固くして）キレを良くしたのだろう。2216の家庭用モデルはLE15Bと呼ばれる。

そして突如登場した「JBLの白いウーハー，2230」はスタジオ・モニタの低音域の再生限界を下げるために，LE14と同様にコーン紙に白いコーティング「アクアプラス」を施して重量を増している。

なお「マグネット・コーティング」ではない（この単語に反応すると歳がばれる）。

LE14と2230を祖先とする実効質量が150g前後の「重たいウーハー族」は今後スタジオ・モニタ用として系譜を刻むことになる。

1976年のカタログに登場する2231はスタジオ・モニタ用のウーハーとして汎用的な立ち位置になる。型番から考えても2230の後継機種だろう。 白いコーティングはやめて，代わりにマス・コントロール・リングというアンチモンの重りをボイスコイルに取り付けて実効質量を増している。

2231は磁気回路の設計としては2205と同様に効率の良いロング・コイル，ショート・ギャップを採用しているが，コイルの巻き幅は16mmに拡大されている。 しかし，振動系・サスペンション系は2215と同様のハイコンプライアンス設計なので2215よりも重さを増した振動系と相まってかなりフラフラなユニットに仕上がっている。 大振幅駆動時にボイスコイルがギャップから飛び出しやすくなるため，おそらく大音量には弱かったと思われる。

磁気回路の違い

ここでJBLのプロフェッショナル用15"トランデューサーのアルニコ磁気回路の違いについてまとめてみた。 JBLの広報資料にD140FとLE15の断面写真が掲載されていたのでそれを参考にした。2220は実物も参照した。

最初に設計されたD130を基本として，それぞれ構造的な特徴があるLE15，2220，2231を比較してみた。

まず，LE15は大口径マグネットを採用し，トップ・プレートとバック・ヨークの肉厚が際立っている。 大口径のトップ・プレートは既存のバスケット・フレームにはハマらないためフレームとトップ・プレートの距離が異なる。 ボイスコイルの巻き幅はD130と同一で，ダンパーとコーンをコイル・ボビンへ接着する位置も同じだが，フレームからトップ・プレートまでの距離が遠くかつギャップが深いのでコイル位置は約７ミリ奥へズレてコイル・ボビンはその分だけ高くなる。

2220などのプロ用はポット形状が台形になり重量が増している。 磁気回路が強化されていると言われているが，ヨークの直径よりも大きなマグネットを取り付けることはできず，奥行きも変えていないので，もし磁力を強化するなら磁石の素材を変えるしかなかっただろう。 したがって重量増加はポットの肉厚増加によるものではないかと考えられる。 なお，2220のトップ・プレートは2231などと比較するとやや厚い。

2231はボイスコイルの巻き幅が16mmと広くなりいわゆるロング・コイルとなる。 トップ・プレートの厚さはD130と同じだがコイルの巻き幅が広いためボビンが高くなり空気抜きの穴がなくなる。

D130	LE15 (Short coil/deep gap)
2220 (Thicker Plate)	2231 (Long coil/short gap)

1980年のカタログより，SFGの登場，アルニコ磁石からフェライト磁石への転換

アルニコ磁石はアルミニウム，ニッケル，コバルトの合金であり最大磁束密度が高く，効率が良い。 アルニコは高級，フェライトは安価というイメージがあるが素材としの価値が高いので仕方ない。

1978年，それまでアルニコ一辺倒だったJBLがフェライト磁石へ舵を切った。 この転換には所説あるようだが，あのような巨大なアルニコ磁石を使い続けるのは浪費以外の何物でもない。 技術革新も含めて時代の流れと考えるのが妥当だろう。

アルニコ磁石とフェライト磁石の違いの大前提として物性が全く異なるため，磁気回路の形状を大きく変える必要がある。 アルニコ磁石は飽和磁束密度が高く保磁力が弱いため断面積が小さく縦長のマグネット形状が適する。 一方，フェライト磁石は飽和密度が低く保磁力が強いため断面積が大きく薄いマグネットが適する。 結果的にアルニコ磁石は磁気回路の中心部に磁石を配置する内磁型が一般的であり，フェライト磁石は磁気回路の外側に磁石を配置する外磁型が一般的となる。

フェライト磁石を使ったJBLの「SFG」と呼ばれる磁気回路は当時最先端の研究成果が盛り込まれたいかにもJBLらしい贅沢で欲張りな設計だ。 まず「シンメトリカル・フィールド・ジオメトリー（Symmetrical Field Geometry）」つまり磁界の対称性を高めて２次歪みを減らすためセンター・ポール・ピースにアンダーカットを施してヨークが張り出した形状としている。 それだけはなくコイルによる起電力をショートして磁気変調を減らすためにポールピースの根元に巨大なアルミニウム製のショート・リングを取り付けている。 このようにアルニコ磁石からフェライト磁石へグレードダウン・イメージとならないように多くのブレークスルーが必要だったのかもしれない。 JLBのテクニカル・ノート（Vol.1, No.9）には実際にSFGの２次歪み３次歪みがアルニコ・モデルよりも低減されたことが示されている。

引用：JBL Technical Note - Vol.1, No.9

また，SFGは旧来のアルニコ・モデルに対してコーン・アッセンブリの互換性を維持できるように設計されている。 トップ・プレートはマグネット面積の拡大に伴い大口径されているが，バスケット・フレームとポール・ピース面，コーンやコイルの寸法関係が変化しないようにフレームのプレート取付面の肉を３ミリほど削り込んでいる。 そのためにフレームのスポーク部分まで削り取られてしまっている。こんなところにコーン・アセンブリを共通化させるための苦慮が表れている。

といっても互換性を維持できなかったモデルもある。 大型マグネットを搭載するためにやや強引に流用設計したLE15/2215/K145はトップ・プレートとコーンの距離が遠かったため，フェライト・モデルのLE15H/2215H/E145と下位互換性を保つことができなかった。 また特性面でも妥協が見られる。トップ・プレートの厚みをそろえることはできたが，しかしフェライト磁石では長大なギャップを高い磁束密度で満たすことはできず，磁束密度が低下してしまった。その分アルニコ・モデルよりも感度が低下してしまっている。

SFGの初期ラインナップ

SFGの低音用15"ユニットのラインナップを確認してみよう。 1971年のアルニコ・モデルのラインナップ（2205，2215，2220）にスタジオ用の重いウーハー族の2231を加えて2205H，2215H，2220H，2231Hの４種類でスタートしている。 この４種類はそれぞれの用途に合わせた独自の個性をもつため総合的に見てラインナップに隙が無い。

なお，それまで150Wだった耐入力はSFG時代に至ってようやくKシリーズと同等の300Wに達した。 SFG化と同時にカプトン・ボイスコイルに切り替えられたとみるべきだろう。

楽器用のKシリーズはEシリーズへと置き換わり，2135はE130に集約される。 Eシリーズは他のモデルよりも厚いフェライト・マグネットを採用することによりKシリーズと比較しても磁束密度が上がり感度もさらに向上している。

なお，SFG時代は末尾文字が"G"で4Ω，"H"で8Ω，"J"で16Ωだ。

プロ用ではないので余談だが，D130HやLE15H，150-4Hという家庭用のフェライト磁石搭載モデルもある。

2225と2235の登場（1982年）

SFG導入当初，15"ユニットは４種だったが，1982年のカタログでは2220H，2225H，2235Hの３種に集約される。

新登場の2225はハイパワー族の2205の耐入力をさらに向上させ，最大音圧を稼ぐための子孫だ。 2231で実績を積んだ巻き幅16mmのボイスコイルを流用して，リニアリティ維持しつつ最大音圧を稼ぎ，サスペンションをガチガチに固めて耐久性を向上したユニットだ。

新登場の2235は2231直系の重いウーハー族の子孫で，コイルの巻き幅を16mmから19mmに増やすと共に，より大きな振幅に対応するためにサスペンション系を改善しているようだ。 コンプライアンスを2215や2231よりも低く（固く）設定することで大音量再生時の破綻を防いでいる。スタジオ・モニタの4430などに使われてる。

なおこの2235には2234という亜種があるが，これは4435というダブルウーハーのスタジオ・モニタ用で，マス・コントロール・リングが取り付けられておらず振動系の実行質量（Mms）が軽い。 当初4435では2235と2234をスタガー的に使うことを考えていたようだが，最終的に2234のダブルに落ち着いたようだ。 なお，4435はダブルウーハーではあるが内部には仕切りがあるそうだがこれも余談。

LE15を祖とする贅沢族の2215は自然消滅の道を歩む。ググってみたが2215Hは用途に乏しかったようだ。 UREIのお化けスタジオ・モニタ，813C，815Cに搭載されていることが確認できたがそれ以外の記録は見つからない。

LE15を祖とする贅沢族の系譜は2215の消滅でいったん途切れたが，1500ALが贅沢族と重たいウーハー族の血統を継いでいる。 1500ALは長大な磁気ギャップに重たい振動板の組み合わせ，つまりLE15と2235を組み合わせたと考えればよい。つまり，スタジオ・モニタ直系。 重苦しくて鳴らしにくいという声もあり評価は分かれるようだが・・・

参考までに18"ユニットはこの年まではK151/E155だけだったが，2240と2245という18"ウーハーが登場している。 これらは完全にサブウーハー用。SFGからVGCへの布石であり，高音圧の低音は18"に任せるという流れを感じる。

ハイパワー進化系2226の登場と2220の引退（1990年）

JBL 4560 + 2350 + 075

2220A/B/C/H/Jは130A直系の高能率ウーハーとしてホーンロードをかけて中低域で高音圧を得るという用途で長らく使われてきた。 2220を搭載した複数の4560エンクロージャーと2350などの高域用ホーンをスタックして積み重ねることで会場の規模に応じて必要な音圧を確保することができた。

ところが，時代はホーンロードからダイレクト放射へと流れていく。要因は三つあると考えている。

まずひとつはサブウーハーの普及だ。コンサート用SRでは迫力ある低音を求めてサブウーハーの導入が進められていく。 4560などのフロントロード・ホーンは200Hz以上の中低域には効果的だが100Hz付近の低域ではホーンによる増強効果は得られない。 4530のようなバックロード・ホーンを追加することになるが60Hz以下では空振りしてくる。 結局のところ低音の音圧は動かす空気の量，つまり面積と変位で決まるため18"以上の大口径サブウーハーが普及してくる。

サブウーハーが担当する大振幅の低音はコーンの変位が大きく，ユニットを破壊する原因となるだけでなく，前兆として「音が割れる」ので大音量再生には有害でしかない。 チャンネル・ディバイダーで帯域分割して低域をサブウーハーに任せることで中低域を担当するユニットは破壊的な大振幅の低音から解放されて楽になる。 その分，中低音を担当するユニットにより大きなパワーを入れることができ，音圧を稼ぐことができる。 こうして強力なサブウーハーが普及につれて2220＋4560という黄金コンビの必要性は薄れていった。

ふたつめの要因は特にシネマ用途においてホーンロードによる色付けとEQ補正による音質劣化がクローズアップされ始めたことだ。 周波数特性が素直なダイレクト放射，つまりバスレフ型が見直されることになる。

JBL SR4733A + SR4719A

三つめの要因は同時に数多くのスピーカーをスタックした場合に発生する音波の干渉だ。 複数のスピーカーから発せられた音波が空間で合成されることにより複雑に干渉して強め合ったり打ち消し合ったりする。 この干渉によってコンサート会場の立ち位置によって聞こえる音が複雑に変化してしまう。このような干渉はEQでは補正できない。 干渉を減らすためにはスピーカーの数を減らすこと，できるだけ密集配置することが効果的だ。 そして密集配置するために横幅の狭いトラぺゾイド型（台形）エンクロージャーが選ばれるようになってくる。

少数のスピーカーを密集配置して1000W以上の出力を実現した強力なパワーアンプで高音圧を出力する。 低域はサブウーハーに任せる。これがコンサート用システムのトレンドになる。

2226はこうしたニーズを満たすSR用システム・SR4700シリーズに搭載されるべく1990年に登場した。 今までになく高出力で高音圧が得られるユニットだ。 直接的には2225の改良版だが，VGCという600Wの耐入力を実現する冷却機構を内蔵した磁気回路を搭載している。 このVGCに大振幅に耐える巻き幅19mmのボイスコイルとロングストローク・サスペンションを組み合わせたと考えるの筋だ。 サスペンションは2225よりは柔らかいがスタジオ用の2235に比べるとガチガチに固い。

2226のf0は130系と同じ40Hz，実行質量は98gで，2225とほぼ同等だ。 特徴的なのはE130以外では久しぶりにボイスコイルをアルミリボンにしたことだ。 おそらくコイルの巻き幅が増えた分，コイルが重くなり効率が低下することを嫌ったと思われる。

2226はその後長年にわたり（今でも現役）JBLの代表的な15"ユニットとして活躍している。

そして悲しいことに2220がカタログから消えた。 ランシング氏の遺産である130系の直系子孫として50年近くJBLサウンドを支えてきた2220は1990年のカタログには記載されていない。

D130から2226まで一貫してデザインを変えなかったランシング氏の優雅で美しい曲線のフレーム。 シンプルで華奢に見えるが実は強度を得る工夫も十分に施された考え抜かれたフレーム。 JBLの躍進を半世紀もの長期間にわたって支えたフレーム。2226はこのフレームを使った最後のユニットとなってしまった。

70年間もの長きに渡って輝きを失わない一連の15"ユニット群からはランシング氏の熱い魂を感じる。

1998年のカタログより

TRシリーズ，MRシリーズや，EONシリーズなど見知ったラインナップになっているが，やはりSR4700シリーズが直系子孫として異彩を放っている。

15"では2227という2220系の子孫を思わせるユニットがSRシステム専用として登場するが短命に終わったようだ。 2227はSVGという磁気回路を持つが，バスケット・フレームの形状は18"ウーハーに似ている。

そして大規模コンサート向けのSRシステムはラインアレイの時代となるが，それはもう現代。レガシーな話題ではない。

ラインアレイ・システムは多数のスピーカーを垂直方向へ一直線に並べて線状音源を作り出すことによりスタックによる干渉の問題を解消した。 しかし線状音源を作り出すため形状が制限されるので低音用ユニットには8"〜12"を使用することが多い。 大型のラインアレイたとえばJBLのVERTECシリーズは15"を使用しているが今後も軽薄短小のトレンドは止まらないだろう。

15インチ（三八と言う人もいる）は大型恐竜のように絶滅の道を歩むのか。 最新のサウンドバーに使われる５センチ程度のスピーカーと４インチ（10センチ）ボイスコイルを見比べると滅びゆく大艦巨砲主義のむなしさを感じさせられる。 もはやロマンとしか言いようがない。いや，これこそがカタログ厨の妄想だろう。

JBL 15"系譜まとめ：D130直系（広帯域族：Extend Range）

f0=40Hz，mms=60gの広帯域ウーハー
3DモデルはフィックスドエッジのD130
D130 -> D130F -> K130 -> E130文句なしの判りやすい系譜。2135を忘れずに。 フルレンジだが，単発ではちょっと無理がある。075との2-Wayシステムが王道。

JBL 15"系譜まとめ：130A系（高能率族：High Efficiency）

f0=37Hz，mms=70gの中低域ウーハー
3Dモデルはダブルロールエッジの2220
D130の低音用130Aはプロ用の2220として長年使われる。 いったん途切れるが2227でリバイバルと思いきや絶滅。 過渡応答の良さと高能率を求めるならこの一族。

JBL 15"系譜まとめ：LE15系（贅沢族：Deep Gap, Heavy Magnet）

f0=20Hz，mms=97gのウーハー
3DモデルはランサロイのLE15
巨大なマグネットを持つLE15／2215はSFG時代まで生き残る。 ディープ・ギャップ構造は巨大なマグネットが必要なので非効率だが直線性に優れる。 切れと量感のバランスを考えると丁度良いかもしれない。 ディープ・ギャップ構造はK145 -> E145 -> 150-4Hと受け継がれる。終着駅は1500AL。

JBL 15"系譜まとめ：2235系（重たいウーハー族：Studio Monitor）

f0=20Hz以下，mms=150g以上のウーハー
3Dモデルはアクアプラスを塗布した白いウーハー2230
LE14系ではなく2235系といった方が通りがよさそう。 2230 -> 2231 -> 2235と受け継がれていくスタジオ・モニタ専用。 腹に来る重たい重低音を求めるならこの一族だろう。 家庭用の135A/136Aもこの系統。

JBL 15"系譜まとめ：2226系（ハイパワー族：High Power）

f0=40Hz程度，mms=100g前後のウーハー
3Dモデルは2226
始祖はD140FでLE15のコーンとロング・コイルを組み合わせたところから始まる。 2205 -> 2225 -> 2226と徐々にボイスコイルの巻き幅を増していく。 大パワーに強いのでとにかく大音量でガンガン楽しみたいならこの一族。

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殺風景なので「3D Builder」で絵をかいてみた。スピーカーをモデリングするのは楽しい・・・でも音は出ない・・・

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JBL 15"系譜まとめ：TSパラメータ比較表

公開されているデータシートから忖度して数値を拾ったので間違ってるかもしれません。

D130直系（広帯域族：Extend Range）

FS，VAS，MMSといった重要なパラメータは見事に一致している。E130のQMSが妙に小さいのが謎。
共通する特徴として，ボイスコイルがアルミリボンなのでREは少し大きい。
E130のBLが大きいのは厚いマグネットを搭載しており，磁束密度が高いため。

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130A系（高能率族：High Efficiency）

D130系よりMMSがわずかに重くFSが低い。
ボイスコイルは銅リボンなのでREは小さめ。体積抵抗で比較するとアルミの抵抗値は銅の抵抗値の1.6倍あるはずだが，D130と130AのREは1.1倍しか違わない。おそらくコイルの巻き数が多くギャップの幅が広いためその分，BLが高くなっている。 D130系とVASが同一なのでダンパー，エッジは同一と考えられる。

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LE15系（贅沢族：Deep Gap, Heavy Magnet）

K145とE145はおまけ。パラメータはだいぶ異なる。
VASはコンプライアンスと正比例なので，VASが大きいということは振動系が柔らかいということ。
LE15A，2215Bは16Ω。K145もなぜか16Ωっぽい。2215Aのコイルは2220Aと多分同じ。

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2235系（重たいウーハー族：Studio Monitor）

2230Aはデータなし。
2231AのVASはLE15と同じだが，「マスコントロールリング（重り）」MMSが他のモデルより圧倒的に大きくFsが低い。
2235HではVASを小さく，つまり振動系を少し硬くしている。RE，LE，BLが違うのでコイルが変更されている。XMAXが拡大，つまり最低域の音圧強化されている。2234Hは「重り」なし。

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2226系（ハイパワー族：High Power）

D140Fはデータ無し。
2205HまではVASがD130系と同じだが2225Hは固い。2225Hのコイルは2231Hと似ている。
E140のMMSが小さい件は謎。2226Hは最終進化系の化け物。設計刷新，振動系，支持系，磁気回路，コイルすべてが今までと異なり互換なし。
2226Hのみアルミリボン・ボイスコイル。

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大切な情報はこっそり残す。

「Cone Kit Interchangeabillity」というメモをWEBで拾えるがこれを勝手訳す。
以下の磁気回路は他のコーン・キットとメカニカルな互換性がある。
・E130(D130H), K130(D130), K140(E140), 136A/H, 2205A/B/C/H/J, 2225H/J, 2231A/H, 2234H, 2235H
・2220A/B/C/H/J(130AA/B/H)は独自のボイスコイル・ギャップを持っているので他のモデルと互換性はない。
・アルニコのK145, LE15A/B2215A/B, 2216も独自なのでE145, LE15H, 2215Hとは区別してリコーンする。
メモ：古いアルニコ・ポットは減磁していることがありレスポンスが異なるかもしれない。
E130とE140は磁束が1.35Tと他の1.2Tより1dB高くいので，他のコーンキットと組み合わせるとレスポンスが確実に変わってしまう。 大体ミッドレンジが1dB（ピストン領域）高くなり，低域は1dB低くなる（低域の減衰）。
カスタマーは全ての組み合わせを自由に選べるだよ。

http://www.audioheritage.org/の掲示板の投稿を勝手に訳す。SFG（フェライト）時代の厚み。
・1.35 T*m セット ： 磁石：7/8"，トップ・プレート：0.280" (E130/E140）
・1.20 T*m セット ： 磁石：3/4"，トップ・プレート：0.280" (標準的，2235H/2225Hなど）
・1.15 T*m セット ： 磁石：3/4"，トップ・プレート：0.350"（主に2220H）
・0.95 T*m セット ： 磁石：7/8"，トップ・プレート：0.600"（2215Hとか）

繰り返しになるが，噛み砕くと，，，
2235やD130などは標準フレームなので互換性が高く，相互にフレームとコーンを交換可能。
E130/140のフレームに他のコーンを取り付けることはできるが特性は変わる。
2220と2215は他のモデル互換性がないので注意。

ここからは自前の推測。2220はコイルの高さを調整することができれば他のコーンも取り付けられそう。 2215やLE15は高さ関係がアルニコとフェライトで異なるし，他のモデルとも異なるので相当の注意が必要。

最後に。TSパラーメータは箱設計の目安であり，出てくる音の指針ではない。

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＜＜References＞＞
http://www.audioheritage.org

JBL Catalogs 1948, 1954, 1960, 1964, 1967, 1971, 1974, 1976, 1080, 1982, 1990, 1998
JBL Spec Sheets 2202/2202H, 2205/2205H, 2215, 2220/2220H, 2225H, 2231/2231H, 2235H, 2226, 2227, LE Series, F Series, K Series, E Series
JBL Technical Note - Vol.1, No.1A
JBL Technical Note - Vol.1, No.3
JBL Technical Note - Vol.1, No.9
JBL Technical Note - Vol.1, No.18
JBL Technical Note - Vol.1, No.22
JBL "Low Frequency Enclosures"
JBL "Theatre Speakers"
JBL "1974 Insihgt JBL"

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